JAKE SCOTT ha tutte le ragioni per sedersi e cavalcare sugli allori del suo famoso padre regista. Ma non è quello che è Jake Scott. Mentre potrebbe aver imparato a fare cinema, o aver sviluppato un interesse per esso, alle ginocchia di suo padre, Jake ha forgiato il proprio percorso, in particolare nel mondo dei video musicali dirigendo video per artisti come The Rolling Stones, Soundgarden, George Michael, U2, Radiohead, The Smashing Pumpkins, R.E.M. e altri. Dopo aver iniziato la sua carriera all'età di 14 anni come sostituto non accreditato di 'Alien' di Ridley Scott, Jake ha terminato gli studi e poi all'inizio degli anni '90 ha intrapreso quella carriera dirigendo video musicali. Ma la passione per il cinema lo ha morso e ha fatto il suo debutto alla regia nel 1999 con la storia d'azione-avventura / poliziesco 'Plunkett & Macleane'.

JAKE SCOTT

Continuando a stupirci con video musicali e spot televisivi, tra cui uno spot della Budweiser Super Bowl, Jake è tornato al cinema nel 2010 con il dramma “Welcome to the Rileys” con Kristen Stewart, James Gandolfini e Melissa Leo. Un film emotivamente potente scritto da Ken Hixon, con 'Rileys', abbiamo visto una profondità nella narrazione di Jake che ha abbracciato tutti gli elementi del cinema per creare un arazzo indimenticabile di una fetta di Americana. Ma ci sono voluti quasi un altro decennio prima che Jake realizzasse il suo prossimo lungometraggio; questa volta, AMERICAN WOMAN, con Sienna Miller in quella che è senza dubbio la migliore interpretazione della sua carriera. Valeva la pena aspettare che Jake Scott raccontasse questa storia di Brad Ingelsby poiché Jake non ha lasciato nulla di intentato nel dare vita a AMERICAN WOMAN. Dal fogliame della regione alle case dei luoghi, al casting, alla cinematografia, alla colonna sonora, al casting, Jake esplora ancora una volta una fetta regionale dell'America e della condizione umana con un intenso studio del personaggio che è avvincente, avvincente e fortemente stimolante.

Sienna Miller in DONNA AMERICANA

Ambientato in un periodo di undici anni, AMERICAN WOMAN segue la storia della madre single Debra Callahan che è costretta a crescere suo nipote Jesse dopo la scomparsa di sua figlia. Inaugurato nel 2003 in una zona rurale della contea di Delaware, nella periferia di Filadelfia, incontriamo Deb, sua figlia, suo nipote. Dall'altra parte della strada vivono la sorella di Deb, Katherine, e suo marito Terry, insieme ai loro due figli, e la madre di Deb e Katherine, Peggy. Deb è al di qua di un disastro ferroviario mentre si sminuisce e getta al vento la prudenza, alla disperata ricerca di 'trovare un uomo'. Passano diversi anni e il caso della figlia scomparsa di Debra si è raffreddato, ma Deb ora ha un ragazzo che vive con lei e Jesse. Paga i conti ma esige un prezzo in abusi emotivi e fisici sia di Deb che di Jesse. Interessante è il legame tra Deb e Katherine e Terry che, nonostante opinioni divergenti, si è solo rafforzato nel tempo. Dando a Deb il sostegno e il coraggio per ripulire il suo atto e la sua vita, attraverso Katherine e Terry incontra Chris, l'uomo ideale. Ma con il passare del tempo e del matrimonio, Chris dimostrerà di essere tutto ciò che pensano di essere e Deb avrà la forza di stare in piedi da sola?

Nell'arco di circa 11 anni, siamo affascinati da AMERICAN WOMAN e dalla performance di Miller. Ma è l'attenzione ai dettagli, la metafora visiva, la musica, tutti i pezzi del puzzle che Jake Scott assembla con cura che danno vita a questa storia con autenticità. La sua comprensione della condizione umana, come in 'Welcome to the Rileys', risuona ancora una volta di verità e compassione.

Ho parlato a lungo con JAKE SCOTT di AMERICAN WOMAN, della sua maestria e narrazione, e di come sia riuscito a trovare location nell'area di Boston come controfigure per la bellissima zona di Brandywine nella periferia di Philly.

Per i miei soldi, hai un altro vincitore tra le mani, Jake. Adoro questo film e quello che ci hai fatto. E seduto a guardarlo, mi è sembrato di essere tornato a casa, soprattutto quando ho visto le foglie e il fogliame dell'acero! Quella era una chiave.

Sorprendente! Grazie grazie. Questo è il miglior complimento. Questo è tutto! Questa è la mia giornata fatta. E sì, le foglie? Era difficile da trovare, tutta la combinazione di queste cose. Siamo usciti. Avevo un'unità di natura. e siamo usciti, ho avuto un'unità sulla natura come, sai, “Cambia la stagione! Veloce, vai a cercare qualunque cosa! Sai, come fai tu ... Troveresti le stagioni, ogni volta che fosse disponibile.

Beh, sono oltremodo impressionato. Ho adorato quello che hai fatto con '[Welcome to the] Rileys'. Hai davvero attinto a una fetta della vita americana e della condizione umana. E lo fai di nuovo con questo film. E lo amo! La cosa più importante per me, dato che vengo dalla periferia di Filadelfia, dove è ambientato, è il fatto che hai trovato un posto, non meno luoghi nell'area di Boston, per rispecchiare quella sezione di Filadelfia e Delaware County dove hai Brandywine Creek e Tyler Arboretum e tutte le aree boschive con gli aceri, mi hanno impressionato a non finire! Quindi avere ciò che Sienna [Miller] fa con i manierismi, con il dialetto, e il tuo costume e capelli, con gli abiti, con i gioielli, con le unghie, è tutto così perfetto per quella regione.

Grazie. Questo è tutto!

È perfetto. Regionalmente perfetto. E mi ha sbalordito il fatto che tu sia riuscito a farcela nell'area di Boston. Non avrei mai saputo che questa non era la contea di Delaware.

Oh! Grazie. Ecco il punto. Lo scrittore è del Delaware, quindi è stata una risorsa brillante. Inoltre, sono andato nel Delaware [contea] e ho dato un'occhiata. Ovviamente sono uscito. Devo andare a guardare e vedere e assicurarmi che lo faremo bene. Ed ero così paranoico che avremmo sbagliato. Il mio scenografo, Happy Massee, e Alex Bovaird che ha realizzato i costumi, sono entrambi ossessivamente attenti ai dettagli. Quindi, questa è stata una parte importante nella costruzione del vernacolo, suppongo. Penso che non sia nemmeno così distante da alcune parti da cui provengo. Veramente. È colletti blu, noi li chiamiamo classe operaia. Ma penso che quando le persone hanno letto la sceneggiatura, molte persone hanno pensato che a causa sua, a causa di Deb, e di com'è quando la incontri, ovvero, è una ragazza festaiola, e conosciamo tutti persone così, che non riescono a crescere, che deludono i loro figli, che non sono davvero lì, emotivamente disponibili. O sono narcisisti o sono solo disfunzionali, alcolizzati, dipendenti, dipendenti dal sesso. Ci sono così tante persone così. Maschio e femmina. Ho sentito che, sulla pagina, c'era questo tipo di, c'era un giudizio che continuavo a sentire. 'Sono spazzatura bianca', giusto? E io sono tipo “Non lo sono. Non sono spazzatura bianca. Penseresti che non è quello che sono queste persone. Sono solo persone buone, oneste, che lavorano sodo, persone che lavorano sodo. Katherine e Terry, dall'altra parte della strada. Stavamo pensando alla cronologia di questa recessione. Abbiamo attraversato una brutta recessione. Siamo dopo l'11 settembre. Questa è la cronologia della storia. Ma Cath fa i conti. Terry è in costruzione. Lui lavora sodo e loro stringono la cinghia. Quindi è tutta quella roba. C'è una sorta di dignità nei personaggi e, naturalmente, Deb cresce durante il film. E cresce attraverso il film. Quindi quella storia non accade necessariamente solo nella contea di Delaware. Giusto? Potrebbe succedere nello Yorkshire, in Inghilterra. Può succedere nel nord della Francia, può succedere ovunque nel mondo. Quindi, la gente di quella parte della Pennsylvania, che trovo davvero che ci siano molti parallelismi tra l'Inghilterra e quella parte dell'America. Qui non ci sono parallelismi. Ma lì, ci sono molti parallelismi.

Sienna Miller e Will Sasso (da sinistra a destra) in AMERICAN WOMAN

Penso ancora che risalga al fatto che gli inglesi colonizzarono la regione!

Lo faccio anch'io. E soprattutto ora ho passato tanto tempo quanto nel New England. Sono tipo 'Oh mio Dio. Questo è quello che è. Siamo imparentati. Siamo imparentati. Sono molto accoglienti in Massachusetts. Ma mi sono sentito molto, stranamente connesso ad esso perché mi sentivo molto a mio agio con la cultura, ed è stato davvero interessante. Sembra logico, non è vero? Questo film non riceverà alcun premio per il design o la grafica. Ma è tutto design e visivo. È davvero. Fino alle unghie e alla culla.

Ah, le unghie! Conoscevo ragazze come lei, come Deb. Ed è interessante quando dici che nessuno è spazzatura bianca, il che è vero. Ma qualunque sia la ragione, molte donne pensano opensavo che fosse così che si ottiene un uomo; ti metti tutti questi ornamenti. Posso raccontarti storie dell'orrore di donne che conoscevo nella regione. Tante battaglie madre-figlia e padre-figlia perché questo era il costume della loro figlia per uscire e trovare un uomo che si prendesse cura di loro o che migliorasse la loro vita. E lo trovo così sorprendente in AMERICAN WOMAN perché vediamo il costume che si stacca.

Adoro questa intervista! Il punto della lingerie nella stanza del motel. Bene. Io sono un ragazzo. Sono eterosessuale. Ho cinque figli. Io sono un ragazzo. Quindi, entrando in questo film, ho tre figlie e penso: “Okay. Devo davvero avvicinarmi a questo. . . C'è lo sguardo maschile e c'è lo sguardo femminile. Sai? Ero tipo 'Okay, devo davvero arrivare a questo, arrivare davvero a questo con un punto di vista diverso'. E prendimi... No, non sono misogino, ma prendimi a causa di come siamo condizionati, socialmente; come le nostre madri ci hanno condizionato, come i nostri padri, come i nostri coetanei, come altri membri del tuo sesso ti condizionano a comportarti. Giusto? Quindi ci sto pensando e penso: “Okay, abbiamo Sienna con la lingerie più economica che potresti trovare. E sembra ancora troppo bello. E stai pensando: 'Come posso ottenere questo ...'? E tutti i ragazzi coinvolti nel film lo erano un po'. . . Ho dovuto istruirli su questo e dire: 'Ragazzi, se questa scena è sexy, abbiamo fatto una cazzata'. Perdona il mio francese. 'Se questa scena è sexy, allora siamo troppo presenti nella decisione.' Perché non c'è niente di sexy in questo! È nel motel da due soldi con indosso lingerie da due o tre dollari, con un uomo sposato che è ubriaco. È così vicino all'essere pagato per il sesso, giusto? Ed è deprimente. E questa è stata la cosa che ha in qualche modo aperto tutto il mio approccio. Una volta presa quella decisione, ho pensato: “Oh! Questo è tutto! La sua crescita può essere vista solo attraverso la sua esperienza”. Quindi, si delude. Ecco cos'è quello sguardo allo specchio, quando lei è lì in bagno. È quasi come, “Ci risiamo. Devo farlo di nuovo. Ed è, da lì a quel finale, dove lei è chiara ed è presente.

Sky Ferreira e Sienna Miller (da sinistra a destra) in AMERICAN WOMAN

E il trucco è sparito. Le unghie sono sparite, il trucco è sparito e vediamo quella trasformazione visiva che è così incredibile, Jake, perché lentamente, con ogni punto, ogni passo che fa... i riccioli vanno, taglia i capelli cinque anni dopo. Sta ancora cercando di scoprire chi è. Ma sta migliorando. E molti di quegli ornamenti, quel costume, sono spariti. E, quando arriviamo al terzo atto, lei è lì, non c'è trucco, i capelli sono totalmente naturali e finalmente la vediamo. Guardare questo svolgersi è semplicemente glorioso, Jake!

Giusto. Sorprendente. Grazie! È esattamente così! Il trucco è sparito e poi le unghie sono sparite.

Jake Scott, Sienna Miller e Aaron Paul (da sinistra a destra), Dietro le quinte di AMERICAN WOMAN

E il montaggio di Joi [McMillon]!

Sì, è un'assassina. Lei è un'assassina. Quella donna. . . Ti sto dicendo. Mi sono seduto e ho guardato: ero indeciso sugli editori ed ero tipo “Ci sono troppi uomini. . .”. Quella era l'altra cosa, era tipo, regista uomo, scrittore uomo, DP uomo. E produzioni maschili dietro. E curiosamente, c'erano parecchie figlie tra noi come uomini come padri. Ma ero tipo “Alex Bovaird. Ho bisogno di un punto di vista qui che sia equilibrato. E, ragazzo, ce l'ho fatta con Joi, sai? Sto guardando lo schermo in 'Moonlight' e circa un terzo del percorso, metà o 30 minuti, ho pensato, 'Questo è l'editor. Questo è. Questo è l'editore. Devo averla. E lei è venuta per un colloquio, e siamo andati d'accordo. E lei ridacchia, e l'ho adorato. Questo è tutto. Non c'è altro che un'adorazione completa e totale per lei come artigiana e artista che è.

Rachel Singer e Sienna Miller (da sinistra a destra) in AMERICAN WOMAN

Gioi è fantastico. Qualcosa che amo anche io, ed è una testimonianza per te, per il tuo direttore della fotografia John [Mathieson] e per Joi, è che in così tante di queste scene abbiamo tutta la famiglia in casa, in una stanza. E conosco le dimensioni di queste stanze, di queste case. Non è grande. Non con uno sforzo d'immaginazione. Ma hai tutte queste persone, e dato che hai scelto case che hai quel secondo livello con le scale è la tua salvezza per questi interni.

Amico, noti tutto! Era l'unico modo in cui potevamo farlo. E abbiamo continuato a guardare queste case, e abbiamo continuato a tornare a quel particolare... Perché avevo in testa, fin dall'inizio, che fosse un vicolo cieco. C'è solo un modo per entrare e un'uscita. Perché è come il fondo di una provetta. Kath ama la sicurezza del vicolo cieco e Deb è in trappola. È come una Venere acchiappamosche.

Inoltre, il vicolo cieco metaforico.

Eccolo! Ma Kath ama che sia il vicolo cieco. Si sposano lì. Ma le case stesse, come hai giustamente sottolineato, era così. Questo è tutto. E potresti usare quel livello di atterraggio come palcoscenico, come fa Chris [Aaron Paul], nel suo povero tentativo di seduzione.

Sienna Miller e Christina Hendricks (da sinistra a destra) in AMERICAN WOMAN

E a casa di Kath, il personaggio di Peggy di Amy Madigan, l'hai messa lì dentro, per tenerla nell'inquadratura. Tutte quelle case sono state costruite negli anni '60 lungo quella costa nord-orientale in periferia. La casa dei miei genitori, tutto il nostro quartiere e quelli che ci circondano, sono stati costruiti in modo simile con pianerottoli del genere.

Sì. 1962, prima parte degli anni '60. La coppia che è la casa di Kath, Jack e Dotty, sono nel film. Li vedi. Sono una specie di lontani membri della famiglia nel film. Questa signora dai capelli molto bianchi, e Jack. Sono fantastici. Quella era la loro casa. Hanno comprato quella casa quando era nuova. Hanno cresciuto i loro figli in quella casa. Quella strada dove Deb e Chris si sposano, quello è il loro giardino [di Jack e Dotty]. Erano quelle persone. Ecco chi sono. Ed erano i quadri sui muri, e tutto il resto. Quindi ho pensato: “Voi due dovete essere in questo film. Devi essere nel film. 'No, non possiamo farlo...' E io ero tipo 'No, sarai in questo film'. E così, non se ne sono mai andati. Ho sempre parlato con loro all'ora di pranzo, solo cose del tipo: “Non hai voglia di andare da qualche parte? . . .” Sai? “No, no, questo è, siamo felici qui. Siamo felici e siamo contenti di essere qui”. Questo è stato per me. Era come il contrasto tra i sentimenti di Kath al riguardo e i sentimenti di sua sorella, e loro due, e poi Deb se ne andava alla fine, quanto è difficile per Kath. E parleranno al telefono tra due ore! Questa è la cosa divertente. E Kath andrà a trovarla tra una settimana. E questa è 'la cosa'.

Sienna Miller in DONNA AMERICANA

Quel cordone ombelicale. È come se fossero gemelli. Quel cordone ombelicale non si spezza. Ho un fratello e una sorella così insieme. Quindi, lo capisco perfettamente, in questo film. Il progetto di illuminazione di John è così esemplare come mezzo per distinguere tra le case di Kath e Deb. Abbiamo l'aspetto sporco, l'aspetto giallo, a casa di Deb. Non vuole accendere le luci, vuole tenere tutto in ombra. E Kath, hai la bellissima finestra della cucina, e hai la luce che entra. Bel contrasto, anche se le case hanno lo stesso design!

Sono esattamente la stessa planimetria. Lì è esattamente la stessa casa. È esattamente lo stesso. E tutto quello che era è quello. Sì, l'hai visto, l'hai visto come lo intendevamo. E sembrava diverso. Ti trovavi in ​​quella casa, e sembrava diverso. A nessuno piacevano i giorni in cui giravamo a casa di Deb. Tutti, l'equipaggio, sono diventati scontrosi l'uno con l'altro. Ma non appena siamo stati a casa di Kath, le persone si stavano preparando il tè e portando cioccolatini sul set, ed è stato come, 'Lascerò che tutti stiano sul divano'. È stato davvero interessante, la psicologia di quello.

Sienna Miller e Jake Scott (da sinistra a destra), Dietro le quinte di AMERICAN WOMAN

Prima che mi porti via, Jake, una cosa che mi affascina è che tu realizzi questi due film molto significativi sull'esperienza umana, la condizione umana. 'Welcome to the Rileys', una porzione di Americana. DONNA AMERICANA, una porzione di Americana. Eppure, eccoti qui, un regista britannico. Qual è il fascino di queste storie americane?

Avrei potuto facilmente realizzarli entrambi nel Regno Unito. Vivo qui. E penso di essere anche un grande ammiratore di un particolare periodo del cinema americano. Non devo nemmeno spiegarlo. Ma, inoltre, come europeo, sono sempre stato affascinato da Wim Wenders e dai registi britannici, dai registi europei, che sono venuti qui, hanno realizzato, raccontato storie americane. Penso che ci sia una sorta di punto di vista che potremmo avere che è ancora affascinante per me come cultura. Penso che sia quello che è. Sono solo affascinato dalla cultura. E io amo questo paese e trovo la verità in questi live. Perché ho un famoso regista come padre [Ridley Scott] non significa che non ho un resto di una famiglia che ha un lavoro normale. Sai? Ho vissuto a Beverly Hills tutta la mia vita. È andato a scuola a Londra. Sono venuto qui quando avevo 26 anni. Sì, ho avuto una vita abbastanza, molto privilegiata, ma. . . Sai, mia madre ha vissuto in un vicolo cieco per 25 anni, ed è nella periferia di Londra. Quindi non è attraverso nient'altro che solo l'umanità dei personaggi in queste storie sulle verità e sulla verità della vita. Lo adoro. Semplicemente mi affascina. Non fraintendermi, non mi dispiacerebbe fare un film con un inseguimento in macchina o qualcosa del genere, sai. Ma sarebbe ancora basato sui personaggi!

di debbie elias, intervista esclusiva 06/06/2019